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院线影评/高举安培林火炬的《侏罗纪世界》

发布时间:2020-05-29
院线影评/高举安培林火炬的《侏罗纪世界》

多数七八年级生可能没听过「安培林娱乐」的名号,但在三十年前,只要电影前面出现安培林的名字,以及载着 ET 飞向天际的小男孩身影,观众期待的程度绝不亚于今日的「漫威」或「皮克斯」。从《E.T.外星人》《回到未来》《威探闯天关》《小精灵》《七宝奇谋》到《侏罗纪公园》,安培林强调适合阖家观赏的视觉飨宴,主打聪明且具有高度娱乐价值的故事,将公司创办人史蒂芬史匹柏的温情奇观美学发挥得淋漓尽致。或许对年轻观众来说,史匹柏不知从何时开始已成了虚伪矫情的代名词,那套甜美善感的郊区家庭故事也显得过时,但今天回去重看上述安培林的经典作品,还是很难不被丰富的想像力、用心的特效,对冒险的嚮往以及对大千世界的探索深深感动,多年后重看仍历久弥新,经典不坠。

院线影评/高举安培林火炬的《侏罗纪世界》 八零、九零年代进戏院看到这一幕,绝大多数时候便是铁打的品质保证。

做为距离第一集《侏罗纪公园》逾20年、同系列睽违14年的续作,《侏罗纪世界》从故事到手法都是安培林精神的延续,既成功重现当年观众第一次看见《侏罗纪公园》的震撼,亦不忘赋予故事血肉情绪,让人在乎角色的同时与电影产生情感连结,而不只是空虚的声光刺激。从导演兼编剧科林崔佛洛与写作搭档德瑞克康纳利,到造就《猩球崛起》的瑞克杰法与亚曼达赛佛,《侏罗纪世界》的故事线虽然在片头各自分散,重心始终放在透过儿童的眼光重新体验这个21世纪版本的公园,重新对这些(对观众来说)久违的史前生物产生敬意与惊叹,也让片中危机降临时更显紧张刺激。

比起《侏罗纪公园》(或后两部续集),《侏罗纪世界》的规模大上许多,但不论导演或编剧,皆不刻意强调续集电影常犯的「数大便是美」美学(第三集的致命伤),而是从现在的观点思索这样一座主题公园应有的样貌,甚至对于「数大便是美」有意无意地作出批判-如果今天恐龙已经是明日黄花,观众没看到更凶残巨大的生物便无法满足,我们是否注定会创造出我们无法控制的生物?类似这样的反思让电影一边延续近年强调写实风的冒险电影,一边又有着安培林的正向阳光,纵使在融合过程中不免有些瑕疵,整体结果依旧相当突出。

特别要夸奖一下导演崔佛洛,做为自《哥吉拉》的盖瑞斯爱德华、《猩球崛起》系列的鲁伯特瓦耶特与马特里夫斯之后,另一位从小成本独立製片直接跳级亿万鉅片的导演,他的表现自然大器,俐落紧凑,叙事风格明显受史匹柏影响极深,但仍保有独立电影的稜角,动作场面调度清晰不枯燥或过动,片中翼手龙袭击段落以及片末皆高潮迭起,让人看得目不转睛,与当初看《超时空徵友启事》遇见的那个潜力股表现简直天壤之别。崔佛洛原则上已确定不会接拍续集,但《侏罗纪世界》成功之后,他的未来肯定不可限量,值得密切关注。

院线影评/高举安培林火炬的《侏罗纪世界》 虽然预告片已一再出现,几次看到苍龙出现都还是会起鸡皮疙瘩。

比较可惜的是,《侏罗纪世界》在移植安培林 DNA 的同时,也把过往电影里的些许缺点一併打包。除了反派永远话太多,成年角色几乎是清一色的呆板:主角永远正气凛然,女人永远需要拯救,反派只差没在自己背上画个靶。类似的情况下,演员本身的魅力与气质变得至关重要,于是当克里斯普瑞特再次证明他未来巨星的气场时,布莱丝达拉斯霍华多数时候只显得摆烂不合时宜或笨手笨脚,完全没有存在必要。此外,纵使两位童星尼克罗宾森与泰辛普金斯皆有着不俗表现,某些过分强调家庭价值的时刻,仍让人想起对史匹柏矫情的批评:太过表面,有点甜到牙疼。到了结尾,主要故事的收尾虽然圆满,片中许多支线仍待续集解惑。对比片中有意无意向前作致敬的意图,虽不至于觉得花一部电影的钱看半部电影,内心仍有些五味杂陈。

院线影评/高举安培林火炬的《侏罗纪世界》 不是没人想在21世纪重现安培林电影。向来不讳承认其史匹柏崇拜的 J.J.亚伯拉罕便拍出现代ET《超级8》,上个月的《明日世界》则明显受安培林影响甚深,只可惜抓到了形式却抓不到神韵。《侏罗纪世界》举着延续一整个系列与美学的火炬,或许影响不如第一次看见《侏罗纪公园》的瞬间,但无论继往开来或活在当下皆是毫无疑问的成功。今年两位安培林大将史匹柏与《回到未来》的劳勃辛密克斯将分别推出新作,能否达到《侏罗纪世界》后生可畏的高度,相当值得期待。


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